%0 Journal Article
%T Identit¨¦ fictionnelle et imagologie onirique
%A Laura Pavel Teuti£¿an
%J Synergies Roumanie
%D 2006
%I GERFLINT
%X Le double parisien de Dumitru  epeneag se dissimule, la plupart du temps, sous l¡¯exotique ¨C pour les Fran ais ¨C signature D. Tsepeneag ou bien, comme dans le cas du roman Pigeon vole ou de la traduction du livre d¡¯Alexandre Kojeve sur Hegel, sous la signature d¡¯Ed. Pastenague, anagramme dont le r le est de marquer la fictionnalisation de plus en plus accentu¨¦e de l¡¯identit¨¦ d¨¦j¨¤ hybride de l¡¯¨¦crivain roumain-fran ais. L¡¯oscillation tendue entre deux identit¨¦s linguistiques et culturelles, entre deux ou plusieurs ages auctoriels ou m¨ºme entre deux continents romanesques ¨C l¡¯Europe, de l¡¯Est et de l¡¯Ouest, et l¡¯Am¨¦rique, comme dans la trilogie a priori r¨¦aliste qui comporte les romans H tel Europa (Paris, P.O.L., 1996), Le pont des Arts (Paris, P.O.L., 1998) et Au pays du Maramures (Paris, P.O.L., 2001) ¨C tend ¨¤ se r¨¦soudre, mais sur un mode sisyfique dans la fugue sur la fronti¨¨re ambigu  fiction-r¨¦alit¨¦. Un titre comme Zadarnica e arta fugii (L¡¯inutile art de la fugue) est symptomatique du mouvement alerte et sinueux des silhouettes fictives de Dumitru Tepeneag, r¨¦gies par le supra personnage auteur, second¨¦ par l¡¯infra personnage lecteur. Emancip¨¦s de la tutelle de l¡¯Auteur, selon le mod¨¨le pirandellien, d¨¨s le sc¨¦nario textualiste intitul¨¦ Inscenare (Mise en sc¨¨ne), les personnages de Dumitru Tsepeneag choisissent soit l¡¯immolation et l¡¯immobilisation de soi en images arch¨¦typales-oniriques, soit la dissolution de leur identit¨¦ de plus en plus fuyante dans une d¨¦ambulation picaresque immod¨¦r¨¦e. Celle-ci se trouve amplifi¨¦e, par exemple dans H tel Europa ou Maramures par le vertige qui, surgi ¨¤ l¡¯int¨¦rieur de l¡¯univers romanesque, se dirige vers l¡¯ext¨¦rieur, vers le cadre fictionnel, et vice-versa.
%U http://www.synergiesroumanie.ro/ro/arhiva/synergies1/pavel.pdf