%0 Journal Article
%T De Louis Delluc ¨¤ Caligari... L'introduction du cin¨¦ma allemand en France
%A Marc Lavastrou
%J Trajectoires
%D 2011
%I Centre Interdisciplinaire d'Etudes et de Recherches sur l'Allemagne (CIERA)
%X D¨¨s 1919, le boycott du cin¨¦ma allemand interdit toute confrontation avec les r¨¦alisations de l'ennemi h¨¦r¨¦ditaire. Cette n¨¦gation inqui¨¨te Louis Delluc qui r¨¦agit en publiant deux articles sur la situation du cin¨¦ma allemand. Ces chroniques proposent un premier ¨¦tat des lieux mais, sans film distribu¨¦, ces analyses restent lettre morte et ne font que souligner ce manque. Il faut attendre 1921 et la cr¨¦ation de la revue Cin¨¦a pour que Delluc organise la premi¨¨re projection du Cabinet du docteur Caligari. Cet ¨¦v¨¦nement prend vite une ampleur nationale. Le succ¨¨s mondial de ce film d¨¦montre la possibilit¨¦ d'un ¨¦quilibre entre industrie mondialis¨¦e et sp¨¦cificit¨¦ nationale. D¨¨s lors, le cin¨¦ma allemand peut servir de mod¨¨le pour la recherche d'une telle unit¨¦ au sein du cin¨¦ma fran ais dont la crise structurelle d¨¦montre son incapacit¨¦ ¨¤ s'adapter aux nouvelles exigences du march¨¦ global. Louis Delluc parvient donc ¨¤ imposer les productions allemandes en France, mais il ne r¨¦ussit cependant pas ¨¤ effectuer la transition entre artisanat anarchique et industrie cin¨¦matographique rationalis¨¦e. Ainsi, une autre unit¨¦ voit-elle le jour, d¨¦passant les cadres nationaux pour s'inscrire sur le vaste espace europ¨¦en ouvrant ainsi la voie ¨¤ des ¨¦changes culturels et techniques franco-allemands. Seit 1919 verhindert das Verbot des deutschen Kinos in Frankreich jegliche Konfrontation mit den Produktionen des Erzfeindes. Diese Ablehnung des deutschen Films besch ftigt und beunruhigt Louis Delluc, der daraufhin zwei Artikel ¨¹ber die Situation des deutschen Films ver ffentlicht. Seine Artikel zeigen einen ersten Stand der Dinge auf, der aber in Anbetracht fehlender deutscher Filmvorf¨¹hrungen keine weitere Beachtung findet. Erst im Jahr 1921 wird mit der Revue Cin¨¦a, deren Gr¨¹nder Delluc ist, eine erste Auff¨¹hrung des Kabinett des Dr. Caligari organisiert. Dieses Ereignis nimmt schnell nationale Dimensionen an. Der internationale Erfolg dieses Films zeigt auf, dass ein Gleichgewicht zwischen globalisierter Industrie und nationaler Spezifit t m glich ist. Von diesem Zeitpunkt an fungiert das deutsche Kino als Vorbild f¨¹r die Suche nach einer solchen Synergie im franz sischen Kino. Dessen strukturelle Krise zeugt von seiner Unf higkeit, sich an die neuen Anforderungen der globalisierenden M rkte anzupassen. Selbst wenn Delluc es schafft, deutsche Produktionen in Frankreich durchzusetzen, kann er dennoch nicht den ¨¹bergang vom anarchischen Handwerk hin zur rationalisierten Filmindustrie durchsetzen. Vielmehr kommt eine andere Synergie zutage, die den nationalen Rahmen sprengt
%K Kunst
%K Frankreich
%K Das Kabinett des Dr. Caligari
%K Robert Wiene
%K Louis Delluc
%K Georg Simmel
%K Kino
%K Industrie
%K Nationalidentit t
%K Konflikt
%K Deutschland
%K art
%K France
%K Le Cabinet du Docteur Caligari
%K Robert Wiene
%K Louis Delluc
%K Georg Simmel
%K cin¨¦ma
%K industrie
%K identit¨¦ nationale
%K conflit
%K Allemagne
%U http://trajectoires.revues.org/685