%0 Journal Article
%T Electronic delivery of alternative contents in cinemas before the digital era: the case of theater television in the US exhibition market in the 1940s and 1950s
%A Kira Kitsopanidou
%J Mise au Point : Cahiers de l¡¯Association Fran£¿aise des Enseignants et Chercheurs en Cin¨¦ma et Audiovisuel
%D 2012
%I Association Fran?aise des Enseignants et Chercheurs en Cin¨¦ma et Audiovisuel
%X Au d¨¦but des ann¨¦es 1950, la 20th Century¨CFox a acquis les droits ¨¤ un syst¨¨me suisse de t¨¦l¨¦vision projet¨¦e (theater television) appel¨¦ Eidophor, qui allait, selon la direction du studio, ¨¦largir le champ des opportunit¨¦s ¨¦conomiques pour les exploitants de salles. L¡¯id¨¦e ¨¦tait de transmettre en direct aux salles abonn¨¦es des   ¨¦v¨¦nements sp¨¦ciaux   (des pi¨¨ces ¨¤ succ¨¨s en provenance de Broadway, des op¨¦ras, des concerts, des ¨¦v¨¦nements sportifs et des films) dans une qualit¨¦ d¡¯image et de son optimale. En 1952, 300 transmissions ont pu avoir lieu dans les salles de cin¨¦ma aux Etats-Unis, dont cinq organis¨¦es au niveau national. En d¨¦cembre 1952, l¡¯op¨¦ra Carmen a ¨¦t¨¦ diffus¨¦ en direct depuis le Metropolitan Opera de New York dans 31 salles de 26 villes diff¨¦rentes. Le gala d¡¯ouverture de l¡¯Op¨¦ra en 1954 a m¨ºme ¨¦t¨¦ transmis dans un r¨¦seau de salles encore plus ¨¦tendu. Envisag¨¦ au d¨¦part comme un compl¨¦ment r¨¦gulier de la programmation des salles, le contenu hors film fera finalement l¡¯objet d¡¯une exploitation plut t ¨¦v¨¦nementielle. Les exploitants (notamment de circuits importants) n¡¯installeront finalement l¡¯¨¦quipement n¨¦cessaire que pour les transmissions justifiant la d¨¦pense. La num¨¦risation du parc de salles am¨¦ricain et mondial appelle aujourd¡¯hui ¨¤ r¨¦examiner les strat¨¦gies de programmation de contenus hors film dans les ann¨¦es 1950 et ¨¤ revoir le discours de la 20th Century¨CFox au sujet des possibilit¨¦s ouvertes par la diffusion ¨¦lectronique. Cet article a pour objectif d¡¯¨¦tudier l¡¯un des chapitres les moins connus de l¡¯histoire de l¡¯exploitation cin¨¦matographique aux Etats-Unis. En effet, ¨¤ la lumi¨¨re des ¨¦volutions contemporaines dans le domaine des m¨¦dias num¨¦riques, cette premi¨¨re tentative d¡¯introduction ¨¤ grande ¨¦chelle d¡¯une forme de distribution d¨¦mat¨¦rialis¨¦e de contenus film et hors film vers les salles de cin¨¦ma rev¨ºt une importance particuli¨¨re dans l¡¯analyse des ¨¦volutions actuelles en mati¨¨re de strat¨¦gies de programmation et des discours qui ont accompagn¨¦ l¡¯introduction de la projection num¨¦rique. Les salles de cin¨¦ma sont en train aujourd¡¯hui de transformer leur offre grace au num¨¦rique et aux dispositifs de retransmission en direct via satellite. L¡¯¨¦cran de cin¨¦ma prend les allures d¡¯un centre multim¨¦dia ou d¡¯un ¨¦cran g¨¦ant de t¨¦l¨¦vision haute d¨¦finition. Cette id¨¦e est-elle si ¨¦loign¨¦e du concept de t¨¦l¨¦vision projet¨¦e dans les salles (theater television ou cin¨¦ma-t¨¦l¨¦vision) des ann¨¦es 1950 que Spyros Skouras, pr¨¦sident de la 20th Century¨CFox a qualifi¨¦ comme   le plus grand stimulant que notre industrie ait connu depuis l¡¯av¨¨
%K cinema
%K television
%K theater television
%K alternative content
%K motion picture exhibition
%K cin¨¦ma
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