%0 Journal Article
%T ¡°LA CRUDELT¨¢ NON FA PER ME¡± - Pasolini, Artaud e il teatro del ¡°quasi¡±
%A Fabio Acca
%J Antropologia e Teatro : Rivista di Studi
%D 2012
%I University of Bologna
%R 10.6092/issn.2039-2281/2506
%X ¨C IT Artaud e il suo ¡°teatro della crudelt¨¤¡± costituiscono il paradigma attraverso il quale comprendere l¡¯estromissione dell¡¯idea di teatro di Pasolini dal sistema storiografico del Nuovo Teatro. Se oggi il teatro di Pasolini si candida ad essere il lascito pi¨´ importante della drammaturgia italiana del ¡¯900 al secolo successivo, questa conquista ¨¨ stata possibile a fronte di una lunga, volontaria rimozione da parte della societ¨¤ del teatro. Per comprendere le cause di questo esilio ¨¨ particolarmente efficace ritornare proprio alla sua esplicita distanza da Artaud. Il grande francese ¨¨ stato, infatti, per la ricerca teatrale italiana, l¡¯elemento chiave per una propria autopercezione e per una esposizione di identit¨¤. Ci¨° che ¨¨ dunque importante mettere a fuoco non ¨¨ tanto il rapporto diretto tra l¡¯opera di Artaud e Pasolini, quanto piuttosto ci¨° che Pasolini connette al termine ¡°crudelt¨¤¡±, che tipo di teatro egli associa a questa parola, quale linguaggio della scena e dell¡¯attore.  ¨C FR Artaud et son  th¨¦atre de la cruaut¨¦   forment le paradigme par lequel on comprend l'exclusion de l'id¨¦e de th¨¦atre de Pasolini par le syst¨¨me historiographique du Nouveau Th¨¦atre. Si aujourd'hui l'oeuvre th¨¦atrale de l'auteur pose sa candidature en tant qu'h¨¦ritage le plus important de la dramaturgie italienne du XX si¨¨cle au succ¨¦dant, cette conqu¨ºte a ¨¦t¨¦ possible ¨¤ travers un long et volontaire refoulement par la soci¨¦t¨¦ du th¨¦atre. Pour mieux comprendre les causes de cet exile, une perspective efficace est celle de revenir ¨¤ son explicite ¨¦cart ¨¤ Artaud. Le grand fran ais, en fait, a ¨¦t¨¦ l'¨¦l¨¦ment-cl¨¦, pour la recherche th¨¦atrale italienne, ¨¤ remporter une perception de soi et ¨¤ exposer sa propre identit¨¦. Ce qui est important ¨¤ ¨¦claircir n'est pas le rapport direct entre l'oeuvre d'Artaud et de Pasolini, mais plut t ce que Pasolini joint au mot   cruaut¨¦  , quelle sorte de th¨¦atre il y inscrit, enfin quel langage de la sc¨¨ne et de l'acteur.  ¨C EN Artaud and his   theatre of cruelty   form the paradigm by which we understand the exclusion of Pasolini's theatre from the New Theatre historiographic system. The chance, for Pasolini's theatre, to propose itself as the most important inheritance of Italian dramaturgy of the XX century to the present one, has been possible throughout a long, intentional removal by the theatrical cultural milieu. To understand the reasons concerning this exile, an effective perspective implies beginning from its explicit distance from Artaud. The great French author, in fact, represented the key for Italian theatri
%U http://antropologiaeteatro.unibo.it/article/view/2506