%0 Journal Article
%T Le roman anglais du XVIIIe si¨¨cle ¨¤ l¡¯op¨¦ra : la sentimentalit¨¦, Pamela et The Maid of the Mill The 18th-century Novel as Opera: Sentimentality, Pamela and The Maid of the Mill
%A Michael Burden
%J Revue LISA / LISA e-journal
%D 2011
%I Maison de la Recherche en Sciences Humaines
%R 10.4000/lisa.4539
%X Cet article revient sur la notion de sentimentalit¨¦ et particuli¨¨rement sur l¡¯op¨¦ra sentimental qui d¨¦rive du roman anglais de m¨ºme nature. L¡¯id¨¦e du triomphe ultime du bien, de la possibilit¨¦ pour une jeune fille pauvre mais honn¨ºte de r¨¦ussir dans la vie et de la bont¨¦ comme lien inalt¨¦rable unissant les hommes acquit une telle force ¨¤ la fin du XVIIIe si¨¨cle qu¡¯elle a ¨¦t¨¦ utilis¨¦e pour la d¨¦finir. Une des  uvres les plus significatives du style sentimental, Pamela, le roman de Richardson, retint l¡¯attention du librettiste Isaac Bickerstaffe (1733-1808), qui le transforma en   op¨¦ra anglais   faisant remarquer que son  uvre,   une bagatelle ¨¤ bien des points de vue, constituait la premi¨¨re pi¨¨ce sentimentale qui paraisse sur la sc¨¨ne anglaise depuis 40 ans  . Mis en musique par Samuel Arnold (1740-1802) l¡¯op¨¦ra pr¨¦sente un genre nouveau,   l¡¯op¨¦ra pastiche  , qui incorpore la musique de plusieurs compositeurs. Musicalement, l¡¯op¨¦ra n¡¯a rien de tr¨¨s original et selon nos crit¨¨res actuels, l¡¯absence d¡¯un seul compositeur nettement identifiable ou d¡¯une esth¨¦tique de composition particuli¨¨re en fait un objet d¡¯art difficile ¨¤ jauger. Mais la simplicit¨¦ de  la musique elle-m¨ºme constitue un attribut essentiel qui permet ¨¤ la sentimentalit¨¦ de l¡¯histoire de s¡¯exprimer et annonce v¨¦ritablement la naissance d¡¯un nouveau genre d¡¯op¨¦ra anglais, le pastiche. De m¨ºme, les caract¨¦ristiques tr¨¨s particuli¨¨res des repr¨¦sentations th¨¦atrales en Angleterre ont jou¨¦ un r le d¨¦terminant dans le d¨¦veloppement de l¡¯op¨¦ra sentimental ¨¤ Londres. This article returns to the well-known notion of sentimental culture, and specifically, to sentimental opera derived from the English novel.  The notion that goodness must triumph, that a poor but honest girl should ¡®make good¡¯, and that such goodness should form a binding force between humans, was such a strong force in late 18th-century culture that it has been used as a means to define it as an ¡®age¡¯. Among the most important formative work in this ¡®sentimental¡¯ style is Richardson¡¯s novel, Pamela, that came to the attention of the writer Isaac Bickerstaffe (1733?-1808) who re-worked it as an English opera, remarking that the piece ¡®however trifling in other circumstances, was the first sentimental drama that had appeared on the English stage for forty years¡¯. The work set to music by Samuel Arnold (1740-1802), was representative of a new musical genre, the pastiche opera that incorporated the music of others. From a musical point of view, the opera is not hugely important; in modern day terms, the lack of a single identifiable
%K op¨¦ra
%K op¨¦ra anglais
%K livret
%K op¨¦ra italien
%K sentimentalit¨¦
%K Pamela
%K Richardson
%K Bickerstaffe Isaac
%K Arnold Samuel
%K Maid of the Mill (The)
%K ballad opera
%K Beggar¡¯s Opera (The)
%K op¨¦ra semi-seria
%K Goldoni
%K Piccini
%K Cecchina (La)
%K buona figliuola (La)
%K Love in a Village
%K Man of the Mill (The)
%K Bell¡¯s British Theatre
%K Gravelot Hubert
%K Highmore Joseph
%K naturel (le)
%K Yonge Elizabeth
%K Billington Elizabeth
%K pastiche
%K libretto
%K Italian opera
%K sensibility
%K English opera
%K naturalness
%K XVI
%U http://lisa.revues.org/4539