%0 Journal Article
%T Im芍genes de ficci車n para cuentos realmente viejos. Madrid y el problema de la vivienda: El verdugo, El pisito y La vida por delante
%A Patricia Lucas
%J Sesi車n no Numerada : Revista de Letras y Ficci車n Audiovisual
%D 2011
%I Universidad Complutense de Madrid
%X En El verdugo, El pisito y La vida por delante se plasma el problema de la vivienda en el Madrid de los a os cincuenta. Aunque el tema y el enfoque se relacionan con el realismo social de la 谷poca, estas pel赤culas desarrollan mecanismos narrativos que diferencian la mirada cinematogr芍fica de la literaria. Recursos como la ruptura de la linealidad temporal, cambios en el punto de vista y el manejo de objetos simb車licos y recursos visuales, hacen que en estas pel赤culas la ficci車n hable de la ficci車n y se presente claramente como algo distinto de la realidad. Sin embargo, en las tres pel赤culas se tratan a la vez otros temas, como el problema social de la vivienda, que s赤 parecen tener que ver con lo que ocurre en el lugar y momento en que fueron filmadas, y por si fuera poco lo hacen con gracia. El humor que entretiene y a la vez evita la censura, as赤 como la utilizaci車n de recursos f赤lmicos, generan un tipo de narraci車n que, apelando a lo real, hace uso de una serie de mecanismos que probablemente nos permitan hablar en lo cinematogr芍fico de un realismo ampliado.Spanish films such as El verdugo, El pisito and La vida por delante reflect the Madrid housing problem in the fifties. Although the topic is related to social realism, these films develop mechanisms that make visual narrative different from literature. In these movies, apart from fiction itself, it is possible to detect other issues such as the mentioned social problem of housing. However, thanks to subtle breaks in linear time, changes in point of view and handling of symbolic objects and visual resources, these films are capable of creating fiction inspired by reality, but clearly different from it. As they do this, they also speak about matters having to do with things that were happening in the place and time where they were filmed, and, last but not least, they do it in a funny way. Humor was used to entertain and at the same time to avoid censorship. Its presence and the use of visual resources generate a kind of narrative related to reality, but clearly different from it. Probably, the management of these mechanisms allows us to speak of an extended realism.
%K Cine espa ol
%K a os cincuenta
%K realismo
%K vivienda
%K Spanish cinema
%K fifties
%K realism
%K housing
%U http://www.ucm.es/info/sesionnonumerada/index.php/revista/article/view/2