%0 Journal Article
%T Escepticismo y l車gicas de la representaci車n: El temblor expresionista y el fraude de Welles
%A Ana Gorr赤a Ferr赤n
%J Sesi車n no Numerada : Revista de Letras y Ficci車n Audiovisual
%D 2011
%I Universidad Complutense de Madrid
%X En los albores del siglo XX las artes (m迆sica, artes pl芍sticas, literatura y cine) se plantearon el problema de la representaci車n, y cuestionaron los firmes planteamientos epistemol車gicos que al mismo tiempo la ciencia, la teor赤a pol赤tica o la filosof赤a estaban cuestionando. El cine de Weimar se propone como un paradigma fundamental de esta crisis de la representaci車n, a trav谷s de la creaci車n de una ret車rica muy espec赤fica cuya herramienta fundamental es el ox赤moron. En el caso de Welles, es innegable que tanto en el 芍mbito de la ficci車n como en el de la dicci車n, parte de los grandes hallazgos del expresionismo para ponerlos al servicio de su espec赤fica visi車n del ser humano, modul芍ndolos y emancip芍ndolos de su funci車n respecto a los patrones fundacionales de este modo expresivo al mismo tiempo que su intenci車n comunicativa se desliga en 迆ltima instancia de los presupuestos fundamentales del expresionismo hist車rico para desarrollar una visi車n anti-谷pica en la que se sostienen todas sus pel赤culas. El prop車sito de este art赤culo es mostrar ese juego de herencia e innovaci車n respecto a la crisis de la representaci車n al mismo tiempo que subrayar la originalidad de la mimesis en la obra de Welles.In the early twentieth century the arts (music, visual arts, literature and film) discussed the problem of representation, and questioned the strong epistemological approaches that science, political theory and philosophy were examining. Weimar cinema is proposed as a fundamental paradigm of this crisis of representation, through the creation of a specific rhetoric where oxymoron is an essential tool. In the case of Welles, it is clear that in both the realm of fiction as in the speech, he parts from the great discoveries of expressionism to make them available to his specific vision of human beings, modulating and emancipating them from their role in the first patterns of this form of expression, while his communicative intention ultimately detaches from the fundamental assumptions of historical expressionism to develop an anti-epic vision that underpins all his films. The aim of this paper is to show that game of heritage and innovation on the crisis of representation underlining at the same time the originality of mimesis in the work of Welles.
%K expresionismo
%K representaci車n
%K ret車rica
%K Orson Welles
%K Expressionism
%K representation
%K rhetoric
%U http://www.ucm.es/info/sesionnonumerada/index.php/revista/article/view/11