Интермедиальные стратегии авторов футуристической оперы Победа над солнцем (А.Е. Крученых, М.В. Матюшин, К.С. Малевич, В.В. Хлебников, 1913) | Futuristin s operos“ Saul s pergal jimas“ autori (A. Kru ionych, M. Matiu ino, K. Malevi iaus, V. Chlebnikovo, 1913) intermedialios strategijos

Straipsnyje nagrin jamos vadinamosios futuristi-n s operos“ Saul s pergal jimas“ ( Победа над Солнцем ) intermedialios autorin s strategijos ly-ginant su intermedialia Richard’o Wagner’io strate-gija. I keliami keturi esminiai i strategij skirtu-mai: kūrybos pobūdis, vienov s supratimas, realaus ir meninio pasaulio santykio struktūra, meno sinte-z s pobūdis. R. Wagnerio kūryba buvo individuali, tai nul m kūrinio vienov ; rus futuristai oper kūr kolektyviai. Kiekvienas i Saul s pergal ji-mo“ bendraautori k l sav menin u duot , kurios tarpusavyje nesutapo.Wagneriui būdingas klasikinis vienov s – kaip darnios sistemos, kurios elementai pagr sti hierarchija ir dera tarpusavyje supratimas. Rus futurist po iūris hierarchij ir visk , kas vienu ar kitu būdu riboja laisv , buvo neigiamas. Jie tik jo sistemos element lygiaverti kum . Wagne-riui bes lygi kai svarbus buvo meninio ir realaus pa-saulio homogeni kumas, o futuristin je operoje ie pasauliai prie prie inami.Skirting meno sri i nelygiaverti kumas vie-nos sistemos ribose, j vieta jos struktūroje buvo svarbiausias principas, kuris jung juos Wagnerio muzikin je dramoje. Futuristin je operoje“ dail , muzika ir odis i ry kino centrin s a ies nebuvimo, alogi kum ir paradoksalum . Tai tapo pavyzd iu naujos sintez s, paremtos ne hierarchijos, o pariteti-niais pagrindais.