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On Pasolini’s Edipo Re: an overview with a focus on two neglected details. Unconscious, will, chance and destiny = édipo Rei, de Pasolini: uma análise focalizando dois itens pouco investigados. O inconsciente, o desejo, a sorte e o destinoKeywords: rejection and unconscious awareness , body language , enigmatic lines , questionable comma , destiny and chance , imposition and willingness , rejei o e consciência do inconsciente , linguagem do corpo , linhas enigmáticas , vírgula sob investiga o , destino e acaso , imposi o e vontade Abstract: The present study aims at re-analyzing two specific aspects of Pasolini’s cinematic staging of Sophocles’ Oedipus Rex that seem to have received little attention. The first aspect concerns the subtle usage of body language, such as “covering the eyes, crying, gaze-interactions, starring someone or something in silence”. They are peculiar details that betray, so to speak, the presence both of typically Freudian concepts (such as, “the removing of disturbing truth to the unconscious, and the unconscious awareness of the truth”), and some typically Sophoclean ideas (such as, “resignation” to what is inescapable and acceptance of it). This analysis is thus conducted within the perspective of the complex interrelation between Sophocles’ text and the Freudian interpretation that Pasolini hasapplied to it. The second aspect, while analyzing Pasolini’s self-commentary on some portions of the film, pertains to an enigmatic statement of Pasolini himself which seems to have been mostly dismissed. Pasolini’s enigmatic statement touches on issues essential both to Sophocles’ tragedy and its modern reception; it indeed involves the everlasting discussion on the play about the dialectical tension among “will”, “chance” and “destiny” in Oedipus’story and in human condition, as exemplified by the individual case of Pasolini. O inconsciente, o desejo, a sorte e o destino. Pelo fato de que poucaaten o foi dada a dois itens da obra édipo Rei, este estudo reanalisa dois aspectos específicos à representa o cinemática de Pasolini sobre Oedipus Rex, de Sófocles. O primeiro aspecto versa sobre o uso sutil da linguagem corpórea como “cobrir os olhos, choro, intera es de fitar, contemplando alguém ou algo em silêncio”. S o detalhes específicos que trai a presen a de conceitos freudianos (como o deslocamento da verdade inc moda para o inconsciente e a percep o inconsciente da verdade) e outras ideias tipicamente sofoclianas (como resigna o àquilo do qual n o se pode fugir e sua aceita o). A análise desenvolve-se dentro da perspectiva da inter-rela o complexa entre o texto de Sófocles e a interpreta o freudiana que Pasolini aplica a ela. Analisando os comentários que o mesmo Pasolini fez sobre o filme, o segundo aspecto envolve uma afirma o enigmática que ele mesmo fez e a qual passou despercebida. Esta afirma o versa sobre fatores essenciais à tragédia de Sófoclese à sua recep o moderna. De fato, envolve a discuss o eterna na pe a sobre a tens o dialética entre o “livre-arbítrio”, o “acaso” e o “destino” na história de édipo e na condi o humana, algo exemplificado no c
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