Le retour de l’antique dans le cinéma italien moderne : de Warburg à Fellini et Pasolini

L’auteur se donne pour objectif de montrer en quoi il est légitime et fécond d’éclairer l’ uvre de ces deux cinéastes à la lumière des travaux d’Aby Warburg sur le Quattrocento ou sur les Hopis d’Amérique. La mise en évidence d’une identité de démarches entre l’historien de l’art et Fellini et Pasolini ouvre la perspective d’un renouvellement de la manière dont on aborde traditionnellement le rapport qu’entretiennent ces cinéastes avec le passé : le retour à l’Antiquité peut- être envisagé comme la forme d’une démarche visant à mettre au jour le retour de l’antique, entendu comme les formes symptomales d’un passé vivant dans le présent. Si Warburg ne s’est pas explicitement intéressé au cinéma, ses travaux sur l’image et les représentations ouvrent d’intéressantes perspectives sur la manière dont Fellini et Pasolini ont cherché à interroger leur propre moyen d’expression, via l’antique. I would like to show in this paper that it is legitimate and fruitful to consider Fellini’s and Pasolini’s works through Warburg’s studies of the Quattrocento or of the Hopis in America. The comparison of their methods paves the way for new perspectives on their relation to the past. Indeed, we may see the return to Antiquity in their works as a way to bring into light the return of the Antiquity, considered here as the symptomatic forms of a past still living in the present. Warburg was not particularly interested in cinema, but his work on the Image and on representations opens interesting perspectives on the way Fellini and Pasolini questioned their own means of expression, thanks to the Antiquity.