Représenter et penser l’affrontement : le magazine Vu face à la Guerre d’Espagne et à la menace d’une deuxième guerre mondiale

Créé en 1928, Vu est un magazine qui confère à la photographie un nouveau r le. Celle-ci constitue le propos même du magazine. Homme de gauche, son directeur, Lucien Vogel, est un pacifiste convaincu, dont le regard posé sur la période de l’entre-deux-guerres, plus précisément entre 1928 et 1936, est particulièrement intéressant à étudier. Cet article s’attachera à analyser la manière dont Vu couvre la Guerre d’Espagne et rapporte les tensions des années trente, héritées de la Première Guerre mondiale. Dans un premier temps, par l’intermédiaire de photographies et de mises en page destinées à marquer les esprits, Vu tente de prévenir un nouvel affrontement, la crainte d’une nouvelle guerre étant l’obsession de Lucien Vogel. Dans un second temps, lors de la Guerre d’Espagne, Vu prend, dès le début du conflit, fait et cause pour les Républicains espagnols. L’engagement de Lucien Vogel est tel qu’il est limogé par ses administrateurs qui lui reprochent d’avoir médiatisé l'événement avec un certain parti-pris. Ainsi, dans les deux cas, on se demandera jusqu’à quel point l’idéologie politique du directeur du magazine a un impact sur la représentation de cette période de crise et sur l’élaboration de la figure de l’ennemi. On montrera aussi que les nombreuses possibilités offertes par la photographie influencent la fa on dont Lucien Vogel appréhende les événements de cette période. Vu, created in 1928, is a magazine which endows photography with a new role, in that it became the very contents of the magazine. Its director, Lucien Vogel, is a convinced pacifist with left-wing commitments. His point of view on the period of time, in between the two world wars, is particularly interesting. Our article will study how, between 1928 and 1936, Vu reports the tensions inherited from World War I and covers the Spanish War. In the first place, by means of photographs and eye-catching page settings, Vu tries to prevent a new confrontation, the fear of a new war being the obsession of Lucien Vogel. On the second hand, in its media coverage of the Spanish war, Vu sides, from the beginning of the war, with the cause of the Spanish Republicans. The commitment of Lucien Vogel is such that he is dismissed by the owners of the magazine, who reproach him with his biased point of view. In both cases, one will inquire to which extent the political ideology of the journal’s director has an impact on the representations of the current tensions and on the depiction of the enemy’s figure. It will also be highlighted that the many possibilities offered by photography are significan