Gabriel del Barco: la influencia de un pintor espa ol en la azulejería portuguesa (1669-1701)

Gabriel del Barco was one of the most important tile painters working in Portugal during the transition from the 17th to the 18th centuries. This period is considered to be one of preparation preceding the great, emblematic era of Portuguese tile production during the 18th century. Spanish born, Gabriel del Barco arrived in Lisbon when he was about twenty, and established himself there first as a painter of ceilings and later, as a tile painter. Articles on aspects of his life and work (relatively well-known), have been published, but they have provided only a fragmentary vision of this artist. Thus, this study unites numerous dispersed materials with the addition of heretofore-unknown documents concerning the painter. The author also offers a re-evaluation of the tiles painted by Barco by analyzing his signed tile panels, assisted by the use of new technologies. Gabriel del Barco fue uno de los pintores de azulejos más significativos de cuantos trabajaron en Portugal a caballo de los siglos XVII y XVIII, momento en el que se estaba gestando una producción azulejera histórica para la caracterización de un arte que, con razón, ha sido identificado como uno de los más emblemáticos del patrimonio artístico portugués. Espa ol de nacimiento, Gabriel del Barco llegó a Lisboa con casi veinte a os. Se estableció en la ciudad, primero como pintor de techos y, más tarde, de azulejos. Su vida y obra, relativamente bien conocidas, han sido objeto de interés por parte de la historiografía portuguesa, que le ha dedicado algunos estudios, unos más enjundiosos que otros, pero, al cabo, todos ellos fragmentarios. El presente artículo pretende reunir las numerosas informaciones dispersas existentes sobre el pintor junto con datos desconocidos hasta nuestros días. Además de dar noticia de esa nueva documentación que ahora ve la luz, se procederá a hacer una reapreciación de la producción de Barco a través del análisis de los conjuntos cerámicos conservados con su firma y recurriendo al apoyo que las nuevas tecnologías ofrecen actualmente para la Historia del Arte.