UKLANJANJE ？UMJETNIKOVE RUKE“: READY-MADE I APROPRIJACIJSKE STRATEGIJE u PRO？IRENOM POLJU SKULPTURE U HRVATSKOJ*

Sa？etak Umjetni？ka produkcija u Hrvatskoj tijekom 20. stolje？a svjedo？i pojavi novih umjetni？kih pravaca i tehnika, me？u njima aproprijacijskih i readymade strategija. Na temelju usporedbe djelatnosti hrvatskih umjetnika s onima u europskom i svjetskom kontekstu (primarno s eksperimentima ？to ih je zapo？eo Marcel Duchamp) i precizno odre？enih karakteristika istaknutih strategija te uspostavom okolnosti koje povezuju umjetnike, mogu？e je odrediti kako i u kolikoj mjeri usvojene i evoluirane umjetni？ke strategije utje？u na razvoj i recepciju umjetnosti na podru？ju Hrvatske te, kao fokus ovog teksta, pro？iruju polje skulpture u podru？je svakodnevice. Prihva？anje likovne forme ready-madea i kori？tenje aproprijacijskih strategija u ？irem smislu govori o postupnom otvaranju hrvatskog dru？tva te umjetni？kih i kulturalnih institucija prema izvanjskim utjecajima, a time i o njihovoj progresivnosti i suvremenosti u odnosu na ideolo？ki odre？en, izoliraju？i stav koji je prevladavao do 50-ih godina pro？log stolje？a. Stvaraju？i djela u skladu sa suvremenim europskim i svjetskim tokovima umjetnosti i promi？ljanjima u teoriji umjetnosti, skupina neoavangardnih i postavangardnih umjetnika (me？u kojima su neki pripadnici grupe Gorgona, Grupe ？estorice autora, kolaboracija ViGo i odre？eni konceptualni umjetnici) omogu？ila je sagledavanje umjetnosti u Hrvatskoj u znatno ？irem kontekstu, uzev？i u obzir njezinu specifi？nu socio-politi？ku situaciju i umjetni？ku tradiciju. Razvojem readymade i aproprijacijskih strategija, umjetnici ru？e brojne umjetni？ke konvencije. Naglasak u tekstu stavljen je na jednu od osporenijih, odnosno promjenu udjela doslovne i metafori？ke ？umjetnikove ruke“ u proizvodnji umjetni？kog djela. Odre？enjem klju？nih karakteristika ready-madea i usporedbom s odabranim primjerima hrvatske likovne produkcije, ustanovit ？e se sli？nosti i razlike u procesima proizvodnje umjetnina. Na temeljima takvih usporedbi, bit ？e poja？njen logi？ki slijed afirmacije ovih umjetni？kih formi tijekom druge polovice 20. stolje？a u Hrvatskoj